ПОСЛЕ НОВОГО НАЧАЛА: СЕССИИ ЗАПИСИ «ELECTRA HEART».
Нашумевший дебют Марины «The Family Jewels» в 2010 году, познакомил мир с Marina and the Diamonds, освежающе честным автором песен и притягательной вокалисткой. В то время жанры, возможно, были не так четко определены, как сейчас, и для некоторых из-за того, что Марина колебалась между инди и поп-музыкой, её сложно было классифицировать. В 2011 году её лейбл, ныне 679 Records (подразделение Warner Music Group), увидел потенциал для мирового господства и организовал сессии, где Марина и многие мега-продюсеры, как Доктор Люк, Старгейт, Circut и Рик Ноуэлс писали песни. Вот что произошло.
Марина Диамандис: Я работала в Лос-Анджелесе, начиная впервые писать в со-авторстве с людьми, особенно поп-звездами. Я помню, что я жила довольно близко к Голливудскому бульвару, рядом с этими действительно безвкусными винтажными магазинами, и я начала покупать эти очень женственные предметы одежды 60-ых и 70-ых. Так что на самом деле это связано с модой – так всё и началось.
Кристина Коцаманидис, старший вице-президент по рекламе Atlantic Records: Для Марины это был новый процесс, так что во многих отношениях это было похоже на исследовательский период в её карьере, время пробовать что-то новое. Я думаю, что в конечном счете именно поэтому Электра Харт превратилась в нечто большее, чем концептуальный альбом с персонажем, через которого Марине было удобнее делиться историями. С самого начала карьеры Марины, ещё в «The Family Jewels», мы видели, что у неё была невероятно преданная фан-база. Она устанавливала настоящую связь с поклонниками, и с каждым релизом и туром, фан-база продолжала расти в размерах. Нашей главной целью было действительно помочь ей привлекать новую аудиторию.
Рик Ноуэлс, продюсер: В 2010 году моя семья жила в Англии, и мы отправились в Барселону на весенние каникулы. Я видел клип на песню «Hollywood» на испанском MTV – мне показалось это фантастическим, и я хотел поработать с Мариной. Думаю, что она согласилась, потому что я работал с Мадонной для «Ray Of Light». Мы собрались вместе в моей студии в Лос-Анджелесе в 2011 году и очень продуктивно поработали над совместным написанием песен. Она такая блестящая, процесс был очень лёгким. Мы могли писать вместе около пяти дней – по песне в день.
Марина Диамандис: [работа с поп-продюсерами] определенно изменила то, как быстро я писала. Если я пишу сама, на то, чтобы закончить песню, может уйти, вероятно, от недели до двух, но с Риком, я почти закончила «Bubblegum Bitch» за день.
Рик Ноуэлс: Мы обедали и всплыла тема жвачки. Поэтому нам, конечно же, пришлось написать песню под названием «Bubblegum Bitch». Она была завершена через час после обеда.
Марина Диамандис: У Рика была книга в библиотеке под названием «Жвачка: История Пластиковой Поп-Музыки», и снова это привело к гипер-женственным образам, которые меня в то время привлекали, так вот как появилась эта песня. Даже такие строки, как «Queentex, latex, I’m your wonder maid» – Queentex, Latex и Wonder Maid были производителями платьев, которые я покупала в винтажных магазинах. На самом деле это была просто игра на моей любви к американскому брендингу и на том, насколько хороша Америка в рекламы с 50-ых годов.
Рик Ноуэлс: У Марины было четкое видение «Electra Heart» и множество концепций, о которых она хотела написать. Её песни всегда мелодичны и лирически очень умны – она культовая певица и автор песен.
Марина Диамандис: Я нахожу, что в со-авторстве это не одно и то же. Это действительно зависит от кого, с кем вы пишите. Мой процесс с Доктором Люком или Старгейтом, которые были большими поп-писателями того времени, просто невероятно отличался от Рика. Это был огромный путь обучения для меня. С Риком ты должен быть действительно сильным автором песен, потому что он усаживает тебя, садится за пианино и просто начинает играть аккорды. По сути, вы должны начать говорить прямо на месте: «О, я пойду и поработаю над текстами 20 минут». Вы должны создать что-то стоящее, и я действительно преуспела в таком. С Люком или Старгейтом я уходила на час-два в подсобку, а затем возвращалась к ним и в основном проигрывала на своем ноутбуке то, что я сделала, а затем они помогали мне редактировать это. Они были настолько успешны и талантливы в то время, что я понимала, что лейбл действительно хочет работать с ними. Это и произошло, мы спродюсировали несколько действительно замечательных песен. Но я не знаю, сказала бы я, что это было так же естественно, как с Риком, когда ты создаешь с нуля – тебе не проигрывают биты, а затем отправлять писать самостоятельно в потайную комнату. Но всё это действительно повлияло на мой писательский процесс, и это определенно сделало меня более опытным автором в долгосрочной перспективе.
Статьи
