Почему «узкий» частотный диапазон динамического микрофона — миф
Ну, возьмем навскидку легендарный динамический микрофон Shure SM58 c его диапазоном от 15 до 15 000 Герц и весьма популярный конденсаторный RODE NT1000, «слышащий» всё-всё от 20 до 20 000 Герц.
То есть, при записи в студии нас интересует диапазон от 100 до 16 000 Герц. Строго говоря, некоторые певцы с густым басом — «октависты», как их раньше называли в России, могут выдавать некий полезный сигнал ниже 100 Герц — где-то до 82 Герц. А обладательницы колоратурного сопрано — выше 1000 Герц. Но это редчайшая редкость. И обычно в домашней студии таких певцов не записывают.
В области выше колоратурного сопрано в человеческом голосе присутствует высокая часть спектра согласных звуков — условно говоря, «цыканье» и не сильно приятный слуху свист «эс».
И, что самое забавное, значительная часть самих звуковиков, а также музыкантов и слушателей во взрослом возрасте уже не могут хорошо слышать звуки на частоте 14 000 Герц и выше.
Как мы видим, в области высоких частот наш динамический Shure SM58 упускает лишь маленькую полоску «свиста» от 15 000 до 16 000 Герц. А теперь задумаемся — а она нам точно нужна в вокале? Вот прямо необходима? Наши слушатели (которые не дети и не подростки) услышат ли этот «воздух» в фонограмме в принципе?
Если мы знаем, что самый высокий женский вокал «заканчивается» на частоте 1397 Герц, то с этой точки и до 15 000 Герц у голоса остается достаточно места, чтобы цыкать, скрипеть и свистеть. Тут вполне хватит сигнала, записанного с динамического микрофона, чтобы и разборчивость повысить и «подчеркнуть блеск», и все что угодно.
Низкая чувствительность динамического микрофона — благо для домашней студии
Может быть, это нужно пережить лично, чтобы понять. Но вообразите себе: вы пишете вокал в квартире с конденсаторного микрофона. Вы выгнали детей гулять, заперли кошку в туалете, задраили окна, повыключали все бытовые электроприборы. Даже временно вытащили кулеры из компьютера. В этой якобы кромешной тишине вы записали голос.
И на записи вдруг слышите: шум проезжающих под окном автомобилей, звук фонограммы, под которую пел певец, просочившийся в микрофон из наушников закрытого (!) типа, шаги соседей сверху, скрип вашего стула (на котором вы, конечно же, сидели очень тихо) и так далее, и тому подобное.
Вот что делает в квартире конденсаторный студийный микрофон даже с как бы узкой кардиоидной диаграммой направленности. И, как правило, в не заглушенных до уровня настоящей студии комнатах результат бывает еще хуже, чем описано выше.
Наш мозг очень хорошо умеет фильтровать шумы и вычленять в звуковом хаосе полезный сигнал. Поэтому, живя в многоквартирном доме, мы просто не замечаем того, что нас постоянно окружает огромное количество звуков. А вот конденсаторный микрофон «слышит» их все и вырезать из сигнала не способен.
Но если взять динамический микрофон, то его пониженная по сравнению с конденсаторным чувствительность — это просто спасение. Нельзя сказать, что он не воспринимает звуки окружающей среды — еще как воспринимает. Даже скромный, долларов за 40.
При записи и сведении в домашней студии этот момент трудно переоценить. Мы объективно не можем убрать шумы, они все равно запишутся. Но если они проникнут в полезный сигнал лишь чуть-чуть — это почти не проблема. В паузах мы их вырежем, а в остальных местах в контексте всего микса они будут не слышны.
Надо ли орать в динамический микрофон?
На практике вокалисту при тихом пении нужно делать это очень близко к микрофону, а при форсированном — временно отдаляться. И все нюансы вокала будут слышны.
На самом деле это базовый сценический навык, которому приходится учиться абсолютно всем. Так как на сцене использование чувствительных конденсаторных микрофонов не практикуется, потому что они будут улавливать звучание всех остальных инструментов из всех мониторов, гитар и бас-гитар — из усилителей, звуковых отражений из зала и т. п., что даст на выходе грязь и кашу.
Подзвучка оперных певцов, способных выдавать мощнейший звук, нередко применяемая в больших театральных залах, тоже делается обычно динамическими микрофонами. Правда, с довольно большого расстояния — из-за той самой вокальной мощи. И тоже потому, что звучание оркестра (хора, зала) не должно слишком сильно проникать в полезный сигнал, выдаваемый конкретным певцом.
Словом, если уж начинающий певец, или, допустим, рэпер взялся записываться в домашней студии, то ему придется приобретать этот навык, а не сетовать, что приходится «орать в микрофон».
Представляете, ведь гитаристам приходится дергать струны, духовикам — дуть в инструменты и особым образом дышать, скрипачам — сложным образом двигать смычком. Короче говоря, все работают, а почему вокалист не должен?..
Простая конструкция, прочность и дешевизна
Одно из важных преимуществ динамических микрофонов — простота конструкции. В его «голове» — довольно прочная пластиковая (полимерная) мембрана, которая колеблется, когда в нее «упираются» звуковые волны. Эти колебания улавливает медная катушка (в наиболее распространенном типе микрофонов).
Катушка «надета» на цилиндрический постоянный магнит, соединена с мембраной и двигается вдоль магнита туда-сюда синхронно с колебаниями мембраны. Из-за того, что кольца катушки пересекают магнитные силовые линии, в ней наводится электродвижущая сила.
Простота устройства динамического микрофона делает его долговечным и прочным. Да, его можно ронять. Им можно несильно бить по голове вокалиста, который лажает на 20-м дубле. Его можно уронить в стакан с пивом, высушить, почистить, и он снова станет работать.
Конденсаторный же микрофон устроен сложнее, очень не любит ударов, перемены влажности в помещении, перепадов температуры и — кто знает? — возможно презирает певцов, не знающих элементарной теории музыки.
Благодаря своей простой конструкции динамический микрофон довольно дешев в производстве.
Неравномерная АЧХ
Конечно, в том что касается амплитудно-частотной характеристики динамические микрофоны проигрывают конденсаторным. Одни частоты наши простые и прочные друзья завышают, другие — заваливают.
Однако в любой музыкальной записи все инструменты и сигналы (кроме белого шума, некоторых ударных сэмплов и синтетических звуков) имеют неравномерную АЧХ. Вокал — тоже. Так для того нам и даны в руки эквалайзеры, в том числе динамические, чтобы творчески исправлять частотные характеристики инструментов.
Отсюда вывод: динамический микрофон — верный соратник строителя первой в своей жизни домашней студии.
Статьи
