Если же говорить непосредственно о конфигурации систем, на сегодняшний день стоит выделить четыре наиболее часто используемые. Это привычное стерео (stereo) или двойное моно (double mono), система c центром – LCR, сложносоставная система с раздельными источниками для разных звуковых сигналов (hybrid), и иммерсивная система (immersive).
Традиционный дизайн классической стереосистемы не является эффективным для звукоусиления в театре, в связи с тем, что стереозапись была изначально разработана для домашнего прослушивания студийных фонограмм. Говоря о недостатках данной системы для театра, основным можно назвать проблему локализации артиста на сцене. Связано это с тем, что расстояние между источниками в стереосистеме достаточно велико и, как правило, выходит за границы портального окна, создавая таким образом звуковые источники вне визуального поля. Ещё одним недостатком этой системы является то, что действительно полноценная стереокартина сохраняется только для зрителей, сидящих в середине зала, в зоне т.н. sweet spot, «лучшем месте» – это примерно 15% зрителей, сидящих по центру аудитории. Все остальные зрители слышат, как правило, моносигнал, при этом локализация смещена в сторону ближайшего к ним громкоговорителя.
Из-за интерференции между двумя источниками, разнесёнными на большое расстояние, имеются проблемы с качеством сигнала, который маршрутизируется одинаковым уровнем, с одинаковым временем в оба источника. Это те элементы фактуры, которые панорамируются в центр, например, голоса солистов, низкие инструменты ритм-секции. Как следствие интерференционных процессов возникают проблемы с разборчивостью. По низким частотам возникают ярко выраженные зоны провалов и подъемов звукового давления, вследствие появления эффекта гребенчатого фильтра.
Поиск лучшего решения привёл к созданию LCR-системы, в которой был выделен отдельный центральный канал, что позволило увеличить разрешающую способность системы по горизонтали. Здесь возможны взаимодействия между LC-CR-LR и использование C, как самостоятельного источника звука, например для голосов. Наличие физического центра позволяет улучшить локализацию источников на сцене для большего количества мест в зале, а также увеличить динамический диапазон всей системы, за счёт распределения звуковой энергии между большим количеством источников.
Сложносоставная система – это комплекс, состоящий из нескольких кластеров, которые воспроизводят разные компоненты звукового материала. Такая система позволяет, при необходимости, локализовать звуковой материал в нужной точке пространства, а также улучшить воспроизведение необходимых компонентов за счет выбора наиболее эффективных типов громкоговорителей. Более крупные широкодиапазонные громкоговорители используются для воспроизведения музыки и громких спецэффектов, а компактные мониторы – для воспроизведения голоса. В таких системах сабвуферы следует рассматривать как отдельный источник звуковых эффектов, получающий свой собственный сигнал, организованный на отдельном канале усиления. В качестве примера сложносоставной системы можно привести стереосистему широкодиапазонных громкоговорителей для музыкальной составляющей и LCR из более компактных для голосов.
Иммерсивные звуковые системы вошли в практику современных театров недавно. Идеологией таких систем является погружение зрителя в акустическое пространство спектакля, непосредственно связанное с визуальным и физическим. Выбор технических средств для создания иммерсивной звуковой системы связан и зависит от звукового материала (контента), который должен быть воспроизведен через эту систему. В качестве примера можно привести системы L-isa от l-ácoustics, которая имеет несколько основных конфигураций системы. Самая простая конфигурация – фронтальная система, которая состоит минимум из пяти основных кластеров, основная задача которых добиться максимального пространственного разрешения панорамы и тем самым добиться локализации звуковых образов, максимально близкой к естественной. Вторая конфигурация, кроме фронтальной системы, предполагает наличие дополнительных источников сбоку и сзади, которые позволяют увеличить ширину панорамы до 360 градусов. Это приводит к тому, что мы получаем возможность создавать расширенные звуковые пространства. Третья конфигурация, в которой громкоговорители располагаются в форме полусферы, позволяет создавать динамическое перемещение звуковых источников по сложным траекториям. Разрешающая способность такой системы очень велика, она более требовательна к качеству контента и исполнения.
Любой электроакустический комплекс взаимодействует с пространством. Для получения качественной интеграции компонентов акустической системы требуется точное уровневое, временное и спектральное согласование всех звучащих в пространстве источников.
Дополняющая концепция используется, если на сцене есть достаточно громкие акустические источники, которые проникают в зал с большим уровнем. Как пример, можно привести акустический «живой» зал, в котором актер со сцены слышится неусиленным звуком до середины партера. В таких акустических условиях используется эффект предшествования (прямого акустического звучания по отношению к усиленному – прим. ред.). Эффект предшествования основан на психоакустическом восприятии звуковых сигналов, (исследование Хааса). Для создания нейтральной системы с фокусом на акустический источник система должна быть сравнима по громкости, но по времени сигнал должен приходить позже и по тембру быть мягче.
Если прямыми источниками можно пренебречь, например, на большой заглушенной площадке с достаточно большим расстоянием от сцены до передних рядов партера, а актеры не выходят на авансцену и никак не взаимодействуют с пространством зала – основным источником становится система усиления.
Маршрутизация сигналов в звуковом тракте – важнейший этап подготовки к выпуску спектакля. Неверно выбранная стратегия впоследствии может пагубно отразится на удобстве звукорежиссеров, актеров и музыкантов, усложнить процесс коммутации оборудования, ограничить разрешающую способность звукового тракта, усложнить достижение художественной задачи.
Сигналы условно можно разделить на три типа. Те, которые идут в зрительскую зону, те, которые идут в артистическую зону, и служебные сигналы, использующиеся для внутренних взаимодействий цехов и приборов.
Сигналы, которые идут в зрительскую зону, касаются звукового образа спектакля, они разделяются по функциональным зонам системы. Эти сигналы влияют на восприятие зрителя. Например, если предполагается развернутое использование плейбэков в системе окружения, каждый громкоговоритель должен иметь независимый канал усиления и индивидуальную шину. Это позволит создать динамичные перемещения звуковых источников и более детальное воспроизведение фонов и пространственных эффектов.
Сигналы, распределяющиеся в артистическую зону, касаются удобства работы артистов и музыкантов. Это мониторинг в сценическом и закулисном пространстве, в оркестровой яме, а также трансляция. От того, как будут распределены сигналы в артистической зоне, зависит удобство актеров и музыкантов, это влияет на качество спектакля.
К служебным сигналам относятся те, которые влияют на удобство работы технических служб. Это, например, трансляция в аппаратную, таймкод в видеоаппаратную, синхронизирующие команды на световой пульт.
Маршрутизация сигналов начинается со сбора данных о потребностях всех участников процесса в аудиоинформации. Результатом этой работы является схема всего подключаемого оборудования, кабельный журнал и таблица входов/выходов.
Автор: Мария Ленарская
Статьи
