ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ И РАЗВИТИЯ АКУСТИЧЕСКИХ СИСТЕМ.

 Только представьте себе мир без музыки, тишина которого нарушается лишь шуршанием листьев и шёпотом ветра. Теперь кажется неоспоримым утверждение, что звук стал неотъемлемой частью нашей жизни благодаря технологиям. Это история о том, как человечество научилось ловить звук, как он превращался из научной загадки в искусство, доступное сейчас каждому.

 В 1831 г. Майкл Фарадей, проводя эксперименты с магнитными полями, открыл явление электромагнитной индукции. Он заметил, что движение магнита внутри катушки провода создает электрический ток. Этот принцип стал фундаментом для изобретений, включая генераторы, трансформаторы и динамики. Однако сам Фарадей не мог предвидеть, что его открытие через полвека превратит звук в электрический сигнал. Первый шаг к воспроизведению звука сделал немецкий физик Иоганн Рейс в 1861 г. Его «телефон» состоял из мембраны, прикрепленной к металлической игле, которая контактировала с проводником. При колебаниях мембраны игла изменяла сопротивление электрической цепи, передавая слабые звуковые сигналы. Хотя устройство могло передавать только отдельные звуки, Рейс впервые связал механические колебания с электричеством. Александр Грэхем Белл, работая над улучшением телеграфа, в 1876 г. запатентовал телефон, который использовал электромагнитную катушку для преобразования электрических сигналов в звук. В его устройстве диафрагма вибрировала под действием переменного магнитного поля, создавая слышимые колебания. Это был первый шаг к созданию динамика как самостоятельного устройства. Тем временем Томас Эдисон в 1877 г. изобрел фонограф - устройство, записывающее звук на цилиндр с восковой поверхностью. Хотя его принцип был чисто механическим (игла вибрировала по бороздке, передавая колебания мембране), фонограф вдохновил изобретателей на поиски способов электрической записи и воспроизведения. В 1874 г. немецкий инженер Эрнст Сименс оформил патент на устройство, способное преобразовывать электрический ток в механические колебания. Его изобретение представляло собой катушку, закреплённую в магнитном поле, которая, по замыслу автора, должна была вибрировать под действием тока и тем самым воспроизводить звук. Однако технические ограничения эпохи не позволили воплотить идею в жизнь — аппарат так и остался теоретической разработкой. Прорыв произошёл лишь спустя 24 года: в 1898 г. британский физик Оливер Лодж запатентовал первую рабочую версию электродинамического громкоговорителя. Его конструкция не только описывала принцип, но и доказала, что электричество может стать полноценным «голосом» технологии, открыв путь к эре современной аудиотехники. Принцип работы основан на законе Ампера: когда переменный ток проходит через катушку, она взаимодействует с магнитным полем, двигаясь вперед-назад. Эти движения передаются диафрагме, которая, как барабанная перепонка, колеблет воздух, создавая звук. Сименс не мог предвидеть, что его изобретение станет стандартом на века. Современные динамики используют те же принципы, но улучшенные материалы: неодимовые магниты для большей силы, алюминиевые катушки для снижения массы и кевларовые мембраны для прочности. В 1924 г. инженер Честер Райс и его коллега Эдвард Келлогг продемонстрировали миру первый электродинамический громкоговоритель с бумажным диффузором. Их изобретение напоминало граммофонную трубу, но работало наоборот: электрический сигнал заставлял катушку колебаться в магнитном поле, а конус из прессованной бумаги «толкал» воздух, создавая звук. Это был прорыв: новая система выдавала 1 Ватт мощности с частотным диапазоном до 4000 Гц - достаточно для передачи человеческого голоса. К 1930-м такие динамики стали стандартом в кинотеатрах, где звук больше не зависел от живой музыки тапёра. 1926 стал важной вехой в развитии звуковых технологий. Именно тогда на рынке появилась первая промышленная модель радиолы RADIOLA MODEL 104, оснащённая встроенным усилителем мощностью 1 Вт. Её цена в то время была баснословной. Параллельно популярность набирал радиоприёмник RADIOLA 28, ставший символом эпохи массового доступа к музыке.



 В ответ на западные разработки в СССР начали выпускать громкоговорители «Рекорд» для проводного вещания (известного как «радиоточка») и их уличные аналоги — «ТМ», разработанные в Петроградской Центральной радиолаборатории. Первые электродинамические громкоговорители использовали высокоомные катушки, которые одновременно служили источником магнитного поля для приведения в движение бумажных или тканевых мембран. Однако к 1927 г. инженер Гарольд Хартлей предложил революционное решение: заменить громоздкие катушки на компактные постоянные магниты. Это позволило создать стабильное магнитное поле в рабочем зазоре, снизив искажения звука. Такие устройства стали первыми шагами к стандарту Hi-Fi, официально утверждённому лишь в 1960-х. До середины 1950-х инженеры боролись за улучшение звука динамиков, экспериментируя с материалами и конструкциями, но бас оставался слабым, а звук — резким. Открытые корпуса и фазоинверторы мало помогали. В 1954 г. Эдгар Вильчур запатентовал «закрытый ящик» — деревянный корпус, в котором воздух стал основным элементом подвеса мембраны. Это решило проблему искажений и усилило низкие частоты, позволив создать компактные колонки вместо громоздких шкафов. Он также внедрил купольный твитер для высоких частот, воплощённый в легендарной системе AR3, которая теперь хранится в Смитсонианском музее как символ аудиореволюции. Его идеи кардинально изменили акустику, сделав звук глубже и доступнее. Благодаря Вильчуру даже компактные колонки смогли воспроизводить глубокий бас, а качество звука вышло на новый уровень. Без его вклада сложно представить, какими были бы сегодняшние акустические системы. Базовый механизм работы электродинамических излучателей, заложенный ещё Оливером Лоджем и доработанный Райсом и Келлогом, остаётся неизменным. Современные колонки, будь то настольные минисистемы или напольные акустики, работают по тому же принципу, что и динамики легендарной RADIOLA MODEL 104. Что же изменилось? В основном — акустическое оформление: от простых «закрытых ящиков» до сложных конструкций с фазоинверторами и пассивными излучателями. К середине XX века инженеры столкнулись с дилеммой: низкие частоты (басы) требуют массивного диффузора, который медленно двигается, а высокие - лёгкой мембраны, способной вибрировать быстро. Попытка заставить один динамик воспроизвести весь диапазон (20 Гц – 20 кГц) приводила к компромиссам: либо бубнящие низы при глухих верхах, либо хрипящие вокальные партии. Решение нашёл акустик Эдгар Вильчур в 1954 г., разделив частоты между двумя динамиками - так появились двухполосные системы. Низкочастотный драйвер (вуфер) отвечал за басы, высокочастотный (твитер) - за верхний диапазон, а кроссовер - электронный фильтр – разделял частоты и направлял сигналы каждому динамику. Но перфекционисты не успокоились. Добавив третий, среднечастотный динамик (мидвуфер), инженеры создали трёхполосные системы. Теперь каждый динамик идеально обрабатывал свою зону: 20-500 Гц (вуфер), 500-4000 Гц (мидвуфер), 4000-20000 Гц (твитер). Результат: более детальный звук, особенно в середине диапазона, где живут гитары, скрипки и человеческий голос. Однако за совершенство пришлось платить: сложные кроссоверы, точная настройка и цена. От первых трескучих записей Эдисона до виртуальных концертов в VR — это история нашей жажды услышать мир во всем его многообразии. Сегодня, выбирая колонки, мы не просто покупаем технику: мы настраиваем диалог между физикой и эмоциями, между электромагнетизмом и музыкой. И пока люди будут танцевать под ритмы, изобретатели будут искать новые способы сделать звук ближе к совершенству.



 Если ваша комната меньше 20 м², а музыкальные предпочтения - рок или поп, двухполосная система сэкономит бюджет и место. Для киноманов с домашним кинотеатром или любителей симфоний трёхполосники станут выгодной инвестицией!